藝術家速寫
王品懿
(文/王品懿) 自幼父母皆從事設計工作,耳濡目染之下,揮舞著畫筆、剪刀塗塗抹抹、剪剪貼貼,就像神經的反射動作般為必然之事。從小課業方面就不是強項,但是卻可以因為美術成績特別好而拿到學期成績的前三名,也許這就是所謂天生條件,一股明確的自信推著自己朝向偉大藝術家的目標邁進。 1997... <閱讀更多>
李億勳
(文/ 李億勳)李億勳馬賽克鑲嵌師承顏水龍老師,顏老師為國內油畫前輩畫家,更是公共藝術與手工業啟蒙之先驅,創作多本地特有與常見之素料為主,而磁磚更是台灣建築最常用與數量最多之建材,本於傳統廟宇之剪黏工藝結合西洋鑲嵌壁畫之技術,創作出具有濃烈本土風格之作品。李億勳曾於1986年擔任... <閱讀更多>
何恆雄
(文/ 何恆雄) 成長環境左右一個人的思維模式, 個性也決定一個藝術家創作的心境。 藝術家在試圖了解自己的同時,也選擇了適合自己個性的創作方式。本人透過不斷接觸新的思潮並與不同思維模式的實踐藝術工作者,跳脫形式的束縛,對新的事物與不同的文化藝術保持高度的好奇心。 更對大自然的生... <閱讀更多>
林正仁
(文/林正仁)1957年出生於宜蘭的我,因為老家對面是天主教堂,後面則是開漳聖王廟,自幼即在這中西不同文化薰陶下成長。1975年畢業於國立藝專雕塑科(台灣藝術大學雕塑系前身),之後到義大利國立卡拉拉美術學院進修,親身體驗西方藝術精髓。回國後一直在探討如何將西方的美學、技法與東方精... <閱讀更多>
陳姿文
(文/ 陳姿文)在真實的世界裡,總是想像能過著探險家的生活,經歷些體力、腦力的搏鬥,出生入死,冒險患難,然後發現一些古文明的瑰寶,認識一些肝膽相照,各懷絕技的朋友…,實情是自己根本不夠勇敢,懶得出門,簡單說就是想像力多過實踐力,自己也的確經常陷入冥想、幻想、夢想、胡思亂想,因此年... <閱讀更多>
高燦興
(文/ 高燦興)公共藝術是處在公眾來往流通的開放空間中,例如建築物的週邊空地、十字路口、車站前廣場、休息站、美術館和紀念館園區、校園、公園及風景區等等的地方。它在民眾的生活中扮演著教育、禮儀、遊憩、休閒、冥思、追憶、歡笑及對話等多重角色。有時公眾藝術更成為行人來往時的路間指標或親... <閱讀更多>
陶亞倫
(文/ 陶亞倫) 「光」將成為當代唯一的大敘事,成為徹底摧毀歷史與人類的力量。 生命被切割為無窮無盡的殘片斷簡,漂浮在掏空歷史意義的光柵中,因時空關係的解體,而成為一種精神分裂者。無歷史感之光柵所構成的時空切片中,光電粒子不間斷的衝擊眼球,使我們無法清楚地看到自我的位置,僅剩下... <閱讀更多>
水與火的棲息--姜憲明
撰文/陳維峰 面對城市某種疆界的構成運動,公共藝術似乎使人類空間性的意義更為明顯。然而,對於姜憲明而言,在不減少技術形式與感覺內容的意義,以及不模糊圍繞實踐與理論而發展出的創造性與批判性的情形下,開始給作品這樣置入的新生事物注入思想與詮釋性的嶄新模式。在二十一世紀來臨之際,正是... <閱讀更多>
不可能空間的再造--徐秀美  May Hsu
文:林珮淳 摘錄自《藝術家》雜誌 《不可能空間的再造》一文 坐落在敦化南路與仁愛圓環附近的公共藝術<鳥籠外的花園>,是一件令我印象深刻的作品,相信也會吸引路過行人的目光。在一些影片或雜誌中,也偶而發現此作品被當為取景的對象,可說是一件不論是藝術工作或市民大眾共同喜歡... <閱讀更多>
從失敗、超越到卓越--尤瑪‧達陸與公共藝術
圖 / 文:盧梅芬(國立臺灣史前文化博物館 展示教育組研究助理) 一、 從工藝到創作 每個民族都該有自己的顏色,自己的布。 在織物的形、色、紋、質上,都隱含著這個民族特出的風格。 --尤瑪.達陸 1990年代,在許多傳統織品流於混雜庸俗的面貌的時代背景下,尤瑪.達陸重新提出傳統民... <閱讀更多>
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